Sorprendentemente conseguí una contestación la misma tarde mediante la cual me citaba en las oficinas del museo el día 14 de diciembre a las 11 de la maña. Le agradecí enormemente su generosidad y su tiempo. Como se trataba de un nuevo personaje en mi investigación no dudé en realizar un proceso de estudio entorno a su figura y los diferentes cargos que sostenía.

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En este momento encarnando el papel de investigador me sorprendí de descubrir un nuevo agente no físico en el proceso, el azar. En cualquier estudio que se emprende pueden surgir agentes de todo tipo, de la misma manera que podía encontrarme con una negativa de primera mano, el azar me derivó a otro agente, el cual me hizo encaminar la actividad desde otro ámbito.

No dudé en recopilar todo tipo de información sobre mi nuevo actor. Lo primero y como buen millenial acudía a Wikipedia. Y quedé atónito de la responsabilidad que suponía entrevistar a Germán:

-profesor e investigador en la Universidad de Princeton (EE. UU.) en el Departamento de Español y Portugués.

-escritor de ​ Letras arrebatadas, Poesía y química en lana transición española (2009) y Culpables por la literatura.Imaginación política y contracultura en la transición española (2014).

-sus investigaciones se centran en la España Moderna y Contemporánea: poesía, movimientos sociales y culturas urbanas, memoria histórica. Une estética y política en busca de recuperar voces y proyectos olvidados de la historia ibérica moderna.

-asesor para el comisariado de algunas exposiciones en el MNACRS. Como Poéticas de la democracia (2018).

-actualmente Director de actividades públicas de MNACRS.

Sus intervenciones y ponencias en YouTube así como en las plataformas del MACBA y MNACRS, son muy interesantes. Estos nuevos medios me ayudaron bastante porque se pueden escuchar, tienen una duración de máximo dos horas y con el tiempo limitado por el plazo de entrega es un buen recurso. Otro factor no físico en el proceso de investigación muy importante, el tiempo.

Recomiendo Son[i]a #260Germán Labrador donde realiza una investigación incipiente sobre las revueltas sociales desde 1854 hasta la actualidad. Aparte de la sencillez en aportar datos e incluir referentes en su ponencia, me sorprendió la organización de los acontecimientos descritos, así como la relación entre términos y sobre todo situaciones relevantes para la investigación.

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A partir de aquí consideré que la vida y la UOC me estaban ofreciendo una oportunidad muy importante para desarrollar parte de mis estudios. Para ello establecí un pequeño guion, que no fue fácil componer para construir la entrevista. Después de documentarme acerca del agente, recurrí a los recursos propuestos por la asignatura. Otorgándole mayor atención al texto de Hammer y Wiildavsky Entrevistar…¿para qué? La entrevista semi-estructurada de final abierto. Aproximación a una guía operativa. Prácticamente me ayudó a organizar la entrevista para que el agente no respondiera de manera técnica y que señalara los puntos importantes de su labor. Investigando su talante, entendiendo la institución a la que pertenece, establecer unas preguntas guía y una cosa que me dio resuelta el agente que fue el lugar profesional y a la vez privado de su despacho dentro del museo. Luego con el texto de Hans Ulrich sobre Harald Szeemann, Breve historia del comisariado, me resultó útil encontrar conexiones directas con algunas cosas muy particulares sobre su trabajo, como piezas de las exposiciones o cosas similares. Me parecieron puntos de partida para establecer una buena conversación con el agente seleccionado.

Aquí dejo el guion prestablecido para la entrevista:

Muy buenas, como te he señalado el motivo de la entrevista es saber mas sobre la función de tu trabajo como investigador, comisario y Director de actividades públicas del MNACRS. Y gran parte de tu trayectoria se basa en eso, como comisario e investigador. ¿No?

Dentro de la actividad que describes ¿Cuáles son los procesos o puntos de partida que condicionan y desarrollan tu trabajo? (Son encargos, parten de ti mismo, redes…) Desde donde comienzas tus narrativas.

Tomas referentes de la realidad y los politizas. ¿Son procesos relacionales? ¿Te gusta llamarlo de otro modo?

¿Son fruto entre causa/efecto a través de las diversas interpretaciones que puedan tener los acontecimientos de un periodo histórico? ¿Puede llegar a ser un proceso científico? En caso de que sea así, ¿Cuál es la metodología que sigues? (Estructurado de alguna manera).

¿Forma parte de tu trabajo el ensayo/error y el azar en la metodología?¿O como llamarías al azar que mueve tus investigaciones?

Digamos que es un transcurso de acontecimientos basados en…..
¿De que manera condicionas ese transcurso? ¿Dónde pones límites?

Pueden ser caminos que tomas como investigador o son los devenires de la sociedad que dan forma de alguna manera ¿son caminos lineales o incluyen bifurcaciones o cambios de sentido? Por ejemplo: esta idea ha tomado un camino que no me interesa seguir investigando o mi investigación vira hacia un lugar donde no quieres que se dirija.

Posicionad (motivos interpretativos)
Las diferentes controversias que planteas y la interpretaciones que se hace de las mismas tienen que ser muy dispares ¿de que manera abordas o interpretas los diferentes fenómenos que puede suscitar una investigación?

¿De que manera tomas contacto con otros investigadores, fuentes o archivos colecciones? o con otro tipos de actores dentro del mundo del arte para solucionar estos temas.

En cuanto a las instituciones “oficiales”.. ¿Qué posición tomáis ante los diferentes acontecimientos o posturas institucionales que pueden condicionar vuestro trabajo? (Medios de comunicación, redes, crítica, política, censura, o económica) (Que no te financien tu trabajo porque versa sobre algún tema incómodo).

Hablando de instituciones supongo que los museos tendrán mucho que ver, por eso estamos aquí. La función de los museos del arte al respecto del trabajo de investigación hacen un gran soporte, Repensar Gernika es uno de ellos.

¿Cómo ves el futuro de las instituciones museísticas hoy día?

¿Se relacionan con vuestro trabajo y facilitan o son los investigadores los que se ofrecen?

¿Cómo funciona?

Me interesa mucho saber tu postura sobre los museos y como replantear su función, imagina que mi candidata anterior y predecesora en tu cargo Longoni tenia un proyecto que me llamaba mucho la atención y era Museo Situado, tomando como ejemplo el MACBA y El Raval, hacerlo con el Reina y Lavapiés.

¿Crees que es la evolución justa que debe seguir ésta institución?.

Ya que nos hemos metido en el museo voy a tratar algunos temas que a nivel expositivo me surgen dudas, sabiendo que eres el comisario de Poéticas de la democracia. La visité varias veces, llevé a mi padre…Muy interesante, pero la duda surge en cuanto
¿al mercado que puede mover éste tipo de exposiciones?

¿Hasta que punto la producción artística actual tiene cabida en ese tipo de exposiciones y con vuestro trabajo?

¿Qué valor tiene la re productividad y la materialidad de las obras en un trabajo de comisariado?

Mario Merz sobre Szeemann “visualizó el caos que nosotros, como artistas, tenemos en la cabeza”. En algunos momentos parece que también lo hace para organizar la mente de una parte del público, por lo menos con migo lo hace.

¿Crees que el público utiliza los museos para eso?

¿O las exposiciones en los museos es simplemente para dejar constancia y testimonio de lo que sucede o ha sucedido?

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El resumen de la entrevista se puede ver en la entrada anterior respecto al Seminario. Prácticamente Germán desarrolla algunas de las funciones que desempeña como comisario. También describe el trabajo que se está abordando sobre la nueva colección, así como los detalles básicos que determinan una actividad de tanto empaque en la institución. Plantea los tiempos y condiciones que son agentes no físicos en su trabajo. También se plantean las razones de ser en una exposición, por la poética que se quiere abordar y los procesos de construcción que se generan entorno al tema. Mas adelante explica el proceso científico que sostiene una investigación, así como los diferentes actividades y agentes que se pueden manejar a nivel museístico. Del mercado y la materialidad que puede mover ese tipo de exposiciones.   También sobre los contactos que se establecen entre investigadores. Otro tema que tocamos es Museo Situado y su función para con la institución. Los públicos y los diálogos que se establecen. Recomiendo volver al resumen por que Germán explica cada una de las determinaciones de manera muy detallada y establece una comunicación muy clara que hace entender su puesto dentro de los mundos del arte con total nitidez.